記者 苗春

“京劇電影工程”21部影片海報(bào)?！稘M(mǎn)江紅》和《紅鬃烈馬》為收官之作。

北京前門(mén)大街上的大觀(guān)樓電影院，門(mén)樓重檐飛角，影廳宮燈映彩。1905年，正是在這里，北京豐泰照相館創(chuàng)辦人任慶泰將京劇表演藝術(shù)家譚鑫培主演的《定軍山》搬上銀幕，引發(fā)轟動(dòng)。

日前記者走進(jìn)這家影院，銀幕上正在放映京劇電影《滿(mǎn)江紅》，中國(guó)戲曲學(xué)院藝術(shù)總監(jiān)、京劇演員于魁智飾演抗金英雄岳飛。于魁智“待收拾舊山河，朝天闕”的激昂唱腔，與黃河浪濤翻滾的壯闊背景相映襯，使觀(guān)眾沉浸在京劇藝術(shù)與光影交織的震撼中。

這部電影是“京劇電影工程”21部經(jīng)典劇目的收官之作之一。目前10部京劇電影工程入選作品正在大觀(guān)樓影院展映。從《定軍山》到《滿(mǎn)江紅》，兩個(gè)甲子的輪回中，大觀(guān)樓這一中國(guó)電影誕生地，見(jiàn)證了“京劇電影工程”以光影為筆，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化書(shū)寫(xiě)新的時(shí)代注腳。

傳承經(jīng)典光影煥新

“京劇電影工程”是一項(xiàng)國(guó)家級(jí)工程、歷史性工程、德藝雙馨工程、搶救性工程。自2011年啟動(dòng)以來(lái)，該工程秉承“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合出精品”的宗旨，由28名來(lái)自全國(guó)各地的京劇界權(quán)威人士和電影導(dǎo)演名家組成的藝術(shù)指導(dǎo)小組把關(guān)，10余年間集結(jié)全國(guó)16家京劇院團(tuán)，將21部經(jīng)典劇目搬上銀幕。

京劇有著200年左右的歷史，積累了浩如煙海的劇目。藝術(shù)指導(dǎo)小組成員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原秘書(shū)長(zhǎng)崔偉介紹，藝術(shù)指導(dǎo)小組通過(guò)大量論證會(huì)和小范圍研討，統(tǒng)籌兼顧重要流派和經(jīng)典、文戲與武戲、新創(chuàng)劇目與傳統(tǒng)劇目，最終選出21部戲拍攝成電影。從《穆桂英掛帥》的忠勇報(bào)國(guó)到《龍鳳呈祥》的家國(guó)情懷，從《蕭何月下追韓信》的求賢若渴到《秦香蓮》的正義堅(jiān)守，這些經(jīng)典作品具有深厚的藝術(shù)價(jià)值，彰顯歷久彌新的精神力量。這21部劇中有《鎖麟囊》這樣的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，也有《滿(mǎn)江紅》這樣誕生于新中國(guó)成立后的劇目，也不乏《貞觀(guān)盛世》這樣在改革開(kāi)放后創(chuàng)編的劇目。

國(guó)家京劇院和北京京劇院作為“京劇電影工程”的主力軍，分別承擔(dān)了重要的創(chuàng)作工作。

國(guó)家京劇院院長(zhǎng)王勇介紹，作為文藝院團(tuán)“國(guó)家隊(duì)”，國(guó)家京劇院積極承擔(dān)《龍鳳呈祥》《穆桂英掛帥》《紅樓二尤》《群英會(huì)·借東風(fēng)》《滿(mǎn)江紅》5部京劇電影的舞臺(tái)版排演和電影拍攝工作。他表示，國(guó)家京劇院在堅(jiān)守京劇藝術(shù)本體規(guī)律的基礎(chǔ)上，探尋古典藝術(shù)與現(xiàn)代科技契合之處，拍攝的京劇電影得到業(yè)內(nèi)人士和觀(guān)眾的稱(chēng)贊。

北京京劇院承擔(dān)了《狀元媒》《趙氏孤兒》《謝瑤環(huán)》《四郎探母》《文姬歸漢》《紅鬃烈馬》6部京劇電影的排演拍攝工作。其中《紅鬃烈馬》由北京京劇院領(lǐng)銜，組織吉林、貴州、臺(tái)灣等地的名家拍攝，是工程的收官之作之一。“這份難得的信任、這種全力的參與、這些不遺余力的呈現(xiàn)，讓我們倍感自豪與榮光。”北京京劇院院長(zhǎng)秦艷說(shuō)。

京劇為本電影為用

在21部影片中，中國(guó)電影股份有限公司主導(dǎo)出品、發(fā)行12部。中國(guó)電影股份有限公司副總經(jīng)理任月用“京劇為本，電影為用”“京劇為魂，電影為形”概括這些京劇電影的創(chuàng)作原則。她表示，電影工作者不是簡(jiǎn)單地把舞臺(tái)演出照搬到銀幕上，而是在尊重原作精粹的基礎(chǔ)上，利用電影語(yǔ)言將戲曲意境升華，“整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程堪稱(chēng)‘珠聯(lián)璧合’——藝術(shù)指導(dǎo)小組專(zhuān)家全程坐鎮(zhèn)精雕唱念做打，電影團(tuán)隊(duì)巧布光影時(shí)空，兩支專(zhuān)業(yè)‘軍團(tuán)’讓攝影機(jī)的呼吸與板鼓的節(jié)奏同頻共振”。

《滿(mǎn)江紅》《紅鬃烈馬》導(dǎo)演蕭鋒認(rèn)為，電影藝術(shù)和戲曲舞臺(tái)藝術(shù)看似截然不同，但“舞臺(tái)上的虛實(shí)相生、時(shí)空自由、有無(wú)結(jié)合、天馬行空等美學(xué)理論與電影的蒙太奇理論有很多相通之處”。他堅(jiān)持京劇電影創(chuàng)作時(shí)要懷著對(duì)京劇藝術(shù)的敬畏之心，將電影的作用定位為錦上添花，以一種向京劇致敬的創(chuàng)作態(tài)度，調(diào)動(dòng)電影的一切藝術(shù)和技術(shù)手段為京劇表演藝術(shù)服務(wù)。

在拍攝中，主創(chuàng)們各顯其能：

導(dǎo)演馬崇杰在“骨子老戲”《四郎探母》拍攝中突出運(yùn)用了虛擬拍攝技術(shù)。如《坐宮》一折，通過(guò)虛擬拍攝和部分實(shí)景搭建相結(jié)合的方式，營(yíng)造出宏偉壯闊的蕭太后宮殿場(chǎng)景，為演員提供身臨其境之感和表演的心理依據(jù)，使表演更加自然生動(dòng)。

程派名劇《文姬歸漢》有許多經(jīng)典唱段膾炙人口，但劇本比較冗長(zhǎng)繁雜，戲劇性較弱。導(dǎo)演夏鋼在拍攝中精煉情節(jié)，還用電影手法處理大段唱腔，以?xún)?yōu)美的畫(huà)面和有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)鏡頭，營(yíng)造虛實(shí)相映的審美意境，細(xì)膩地表現(xiàn)蔡文姬的內(nèi)心世界，讓這個(gè)段落“活”起來(lái)。

武戲《大鬧天宮》由4個(gè)演員輪番出演孫悟空，導(dǎo)演程箓采用多景別、多角度鏡頭拍攝，使演員的身段、武打等細(xì)節(jié)得到充分展現(xiàn)，又通過(guò)電影手法靈活地幻化時(shí)空?qǐng)鼍?，讓觀(guān)眾獲得在劇場(chǎng)不能體驗(yàn)的美感和更為震撼的體驗(yàn)。

《滿(mǎn)江紅》《紅鬃烈馬》制片人、中國(guó)電影股份有限公司北京電影制片分公司經(jīng)理章慧霞介紹，他們一方面在拍攝過(guò)程中將寫(xiě)意和寫(xiě)實(shí)相結(jié)合，大量使用電影視效制作，如《滿(mǎn)江紅》中的黃河岸邊和風(fēng)波亭等場(chǎng)景有力推動(dòng)了劇情發(fā)展，《紅鬃烈馬》中采用CG動(dòng)態(tài)國(guó)畫(huà)背景，讓王寶釧寒窯苦守的18年時(shí)光在山水畫(huà)卷中流轉(zhuǎn)，體現(xiàn)出京劇藝術(shù)的精致華美，又給人新穎時(shí)尚之感；另一方面，導(dǎo)演與攝影反復(fù)推敲如何拍攝演員的每個(gè)細(xì)節(jié)，從臺(tái)步眼神到水袖髯口，事無(wú)巨細(xì)，如《滿(mǎn)江紅》中岳飛飾演者于魁智的神態(tài)、表情、身段等，通過(guò)多景別、多角度的鏡頭，充分展現(xiàn)了演員的表演細(xì)節(jié)特征。

薪火相傳光影接力

“‘京劇電影工程’體現(xiàn)出三代人的傳承成果。”崔偉說(shuō)，參演的藝術(shù)家從八旬高齡的葉少蘭、李維康、馮志孝，到中生代于魁智、李勝素、杜鎮(zhèn)杰，再到青年演員王艷、呂陽(yáng)、竇曉璇，“京劇電影工程”記錄下新中國(guó)成立后，特別是在當(dāng)下京劇藝術(shù)傳承發(fā)展、薪火不盡的繁榮勢(shì)頭。

《滿(mǎn)江紅》誕生于1961年，國(guó)家京劇院于2010年對(duì)該劇進(jìn)行改編復(fù)排，于魁智從那時(shí)起將岳飛演繹至今。他說(shuō)，京劇舞臺(tái)表演以程式化為特色，但如果拍電影還是那樣表演，有時(shí)候就有點(diǎn)“過(guò)火”，好在有導(dǎo)演和其他演員提醒、幫助。雖然拍電影很辛苦，一勒頭就是十幾個(gè)小時(shí)，但于魁智覺(jué)得既辛苦又快樂(lè)。

李勝素參與了《楊門(mén)女將》《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《穆桂英掛帥》《滿(mǎn)江紅》等多部入選影片的拍攝。她感到拍電影的時(shí)候，表演要比舞臺(tái)上更自然一點(diǎn)，更接近生活，也就是“稍微收一下”。拍攝時(shí)她從早上化好妝就一整天不能卸妝，不方便吃飯，只能喝代餐。但她覺(jué)得能夠把演員最好的年華、最好的狀態(tài)定格在大銀幕上，非常值得。

《紅鬃烈馬》主演杜鎮(zhèn)杰、倪茂才表示，拍電影的時(shí)候，一直提醒自己要傾盡所學(xué)，把京劇藝術(shù)的魅力傳達(dá)出來(lái)。他們認(rèn)為：“在A(yíng)I時(shí)代，將京劇藝術(shù)以數(shù)字化形式保存下來(lái)、傳揚(yáng)出去，這是我們京劇人的驕傲，也是民族文化自信的體現(xiàn)。”

走向大眾播種文化

在有識(shí)之士看來(lái)，戲曲電影已經(jīng)成為戲曲藝術(shù)的重要傳播方式之一。在當(dāng)今時(shí)代，想讓更多的人關(guān)注京劇，不能僅依靠舞臺(tái)，必須在傳播方式上有所創(chuàng)新。

如何讓京劇電影進(jìn)一步突破戲迷圈層？任月介紹，中國(guó)電影股份有限公司為京劇電影搭建起廣泛多元的宣傳路徑，積極與各方溝通合作，把京劇電影帶到民眾身邊。今年“五一”假期期間，中國(guó)電影股份有限公司北京電影發(fā)行分公司在北京、天津、濟(jì)寧、滄州、蘇州、杭州6座城市舉辦“運(yùn)河梨園夜·光影映萬(wàn)家”京杭大運(yùn)河沿線(xiàn)京劇電影巡游展映活動(dòng)，以露天電影展映的形式放映《穆桂英掛帥》等6部京劇電影，這一文化惠民活動(dòng)受到熱烈歡迎。

此外，從4月底開(kāi)始，中國(guó)電影股份有限公司還將在全國(guó)120家中影國(guó)際影城展開(kāi)12部京劇電影長(zhǎng)線(xiàn)展映。大觀(guān)樓電影院和首都電影院還將共同開(kāi)展“京劇電影工程”21部影片長(zhǎng)期定點(diǎn)放映。

“京劇電影工程”入選影片也已走向世界，一方面積極參加北京國(guó)際電影節(jié)、海南國(guó)際電影節(jié)，如北京國(guó)際電影節(jié)已連續(xù)10年展映“京劇電影工程”入選影片；另一方面還走出國(guó)門(mén)，在美國(guó)、日本以及歐洲一些國(guó)家的電影節(jié)上展映并獲得殊榮。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，21部影片迄今共獲海內(nèi)外各種獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)十項(xiàng)。

中國(guó)電影博物館館長(zhǎng)黃曉偉介紹，去年中國(guó)在德國(guó)舉辦電影文化交流活動(dòng)，展映了《大鬧天宮》，中國(guó)藝術(shù)家的精湛技藝贏(yíng)得當(dāng)?shù)赜^(guān)眾的熱情贊譽(yù)。

在中國(guó)電影博物館二樓，“京劇電影工程展覽”通過(guò)電影海報(bào)、劇照、幕后創(chuàng)作資料、服裝道具等實(shí)物展品，全面展示了該工程十余年來(lái)拍攝21部京劇電影的創(chuàng)作歷程與藝術(shù)成就，多年來(lái)吸引了大量戲迷和影迷。黃曉偉透露，中國(guó)電影博物館正在籌備將這一展覽數(shù)字化，進(jìn)一步豐富展覽內(nèi)容，增強(qiáng)沉浸感，探索傳承傳播京劇藝術(shù)的新載體、新路徑。

（中國(guó)電影股份有限公司供圖）

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